Il "documento del giorno"

Pur essendo considerato un «...compositore discreto...», Emanuele Muzio non è mai veramente entrato con le sue opere (Claudia (1853), Le due regine (1856) e La Sorrentina (1857), oltre alla già citata Giovanna la Pazza del 1851) nel grande repertorio lirico italiano e internazionale, venendo presto dimenticato come autore melodrammatico. Egli stesso, forse influenzato anche da alcune critiche sfavorevoli, preferì, sul finire degli anni cinquanta dell'Ottocento, abbandonare la composizione per dedicarsi interamente alla direzione orchestrale trovandola più congeniale al proprio temperamento. In tale attività espresse il meglio di se stesso, e tuttora viene ricordato come «...uno dei migliori direttori d'orchestra della sua generazione...», particolarmente apprezzato nel repertorio verdiano. Verdi stesso ne era consapevole e non mancò di avvalersi ripetutamente dei servigi dell'amico, valorizzandone nel contempo le doti di grande interprete della propria drammaturgia. Nella prima assoluta francese di Aida, rappresentata al Théâtre des Italiens nel 1873, egli stesso, che aveva diretto l'opera in prima serata chiese di essere sostituito da Muzio nelle successive rappresentazioni; tre anni più tardi, nello stesso teatro, allorché si fece conoscere al pubblico francese la La forza del destino (1876), il grande bussetano accettò di contribuire a curarne l'allestimento a condizione che a dirigerla fosse il suo allievo di un tempo. Fu sempre Verdi, come già si è accennato, a volerlo al suo fianco nella tournée europea della Messa di Requiem affinché potesse alternarsi con lui nella direzione orchestrale. Solo la morte di Muzio pose per sempre fine a una collaborazione, e un'amicizia, durata quasi cinquant'anni, gettando Verdi nel più cupo sconforto.

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